鲁本斯笔下的人物总是那样乐观女性人体结构图、好胜、热烈多情，充满了生命力，使人观后也受到鼓舞，增强了对人生的信念，而鲁本斯所绘的女性，则是生活的希望，是健康与欲念的化身。
色彩是鲁本斯最有力的造型语言，他深深懂得色乎个的对比和组合具有何等魅力，女性肉体明亮的淡玫瑰色块，在男性黝黑的皮肤、闪光的铠甲、棕灰的马匹、鲜红的披布映衬下，获得极为夺日的光彩。出现在人们眼前的，是个丰富而又和谐的华丽色彩世界。鲁本斯的华美艺术给他赢来了巨大声誉，各国君王纷纷请他作画。他17世纪20每代为法国王太后绘制了一组歌颂她的大画《玛丽.美第奇生平》在这组作品中，他发挥了丰富的想象力和胃卓越的技巧，创造出一种新型的历史画样式。《玛丽.美第奇在马赛登陆》(1622~1625)就是其中一幅很能体现这种绘画样式的作品，但精湛的技巧，并不能掩饰歌功颂德的浅薄无聊。一生诸事顺利的鲁本斯，对生活中欢乐健康的一面颇有感受，这体现在他许多作品中，更体在他的人体画中。晚年，他为娶少妻画3一幅像，在这幅名为《披皮衣的海伦.芙尔曼》(约1638)中，他用黑色皮衣和红色地毯，讨托这位年轻女子晶茎雪白的健康肉体。可以说，这是生命活力的一曲颂歌。
为什么女人怀春，男人伤秋呢？
一、原来女人怀春是为这个？恍然大悟哦，应该早知道就好了。
1.莫名其妙感到空虚。
“女子善怀，亦各有行，”青春期的女人多愁善感，莫名感觉到空虚、寂寞，渴望被关注，渴望与异性有亲密，胆大的，交些异性朋友，胆小的，做些白日梦。
2.不抗拒与男人交玩。
“有女怀春，吉士诱之。”她不抗拒与男人交往，男人征服怀春女人的心，犹如率着千军万马游历一个并不设防的美丽城市，很容易抱得美人归。
3.想心上人想的发狂。
女人对一男子有好感，就会发狂的想他，见不到时，会时常梦见他。几次细思量，情愿相思苦。一片真心何处寄？化作春雨泣未歇。
4.默默关注心上人。
她本怀春女，春愁怎自任？女人心中有了他，很多事，她便难以控制了。前一秒还说不想他，下一秒又逛他朋友圈，柔情似水，佳期如梦，心中总有些美美的期待。
二、男人有对枝叶枯黄凋零的悲戚和果实饱满丰收的喜悦；折桂听芦的风雅和鱼肉为脍的世俗；微凉的秋风和橙色的日光。
秋天似乎是一个矛盾体，但也是因为如此，男人才这么着迷。
花木兰从军12年，为什么没有被发现是女儿身？
十天半个月不被发现，还是有可能的。十二年不被人发现，你们真相信啊？
影视剧里的女扮男装比较“魔幻”，明明是肤白貌美婀娜多姿，就因为穿了男装，身边人立刻智商下线，完全看不出来……这种操作只能在电视剧中，现实世界是不可能的。
所以，我们从另一个角度，分析一下花木兰没有被发现的原因。
《木兰辞》创作于魏晋南北朝时期，后世关于她的民族、姓氏以及出生年代争论很多，我们这里就不去考证了。有一点可以确定的是，木兰是因为她爹要被征召，才毅然替父从军的。
他爹年龄很大了，弟弟又很幼小——按道理说，这个家庭不是最佳征兵对象啊！为什么还会出现“军书十二卷，卷卷有爷名”？
很简单，因为当时已经是府兵制，是兵农合一的军事制度。
（平时为农，战时为兵）
也就是说，花木兰家平时种地，农闲时参加训练，打仗时要随时参军。府兵制从西魏时期开始，最初的“乡兵”也指的是府兵，也就是各地的民团，基本上以血缘为纽带，组成人员大多有亲属关系。
当然，这也是古代农村的最大特色，宗族性很强，一个村子很多人都沾亲带故。征召入伍之后，也基本上是同乡同族在一起战斗。这样的军队因为血缘关系强，易于管理而且战斗力也强——从三国时期的丹阳兵，到清末曾国藩的湘军，都表现的很明显。
所以我们细想一下，木兰从军，她的邻居同乡难道不去？
木兰在从军前的准备很复杂：“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”这说明什么？说明她并不是一般的士兵，而且家庭条件也不差。在宗族关系复杂的古代乡村，木兰必然也会有同族兄弟姐妹。
这样的话，木兰参军之后，身边有一大群人都是认识的，甚至有一大群亲戚。
（木兰的身边应该大多都是同乡）
虽然木兰的爹没来，但是她的叔叔舅舅之类的，完全有可能也参军了——这就意味着，身边的很多人都知道她是女孩。
既然是同乡同族，甚至是从小一起长大的朋友，还有亲戚长辈，互相帮着隐瞒一下岂不是很正常？这可能才是木兰能隐瞒身份的最重要原因。
当然。木兰也绝不是肤白貌美，可能会偏男性化一些。那些电视剧里表现的大美女形象，不可信。
